De terugkeer van live theater: Everybody's Talking About Jamie, Four Quartets en Amélie
Live theater komt 'herrijzen uit zijn lange pandemische winterslaap' - en dit is wat de critici aanbevelen
Audrey Brisson in Amélie: een ‘prachtig Gallisch sprookje’
Pamela Raith Fotografie
Live theater herrijst uit zijn lange pandemische winterslaap, zei Dominic Cavendish in De Daily Telegraph – en een van de eerste grote shows die weer opengaat is Iedereen heeft het over Jamie (in het Apollo Theater). In 2017 gaf ik het een ietwat ongeneeslijke vier sterren, maar nu zou ik het opdrijven tot een extatische vijf. Je zou een totale vrek moeten zijn om niet warm te worden voor de carpe diem-geest van deze hitmusical over een gepeste tiener die zijn innerlijke drag queen omarmt.
Jamie's reis dient als een strijdkreet voor ons allemaal om uit onze psychologische bunkers te komen. Shane Richie is een giller als Loco Chanelle, een vervaagde drag-act die de surrogaatvader van Jamie wordt. En het laatste klapnummer, Out of the Darkness, vat perfect onze behoefte aan zelfbevrijding, een gevoel van verbondenheid samen - en de staat van Dame Theatre zelf.
Voor een wat somberder theatrale gebeurtenis is er Ralph Fiennes' eenmans-enscenering van T.S. Eliot's Vier Kwartetten , zei Clare Brennan in De waarnemer . Alleen al het reciteren van de set zou al indrukwekkend genoeg zijn: Eliots vierdelige meditatie over de aard van tijd, geloof en de zoektocht naar spirituele verlichting is bijna 1.000 regels lang. Maar Fiennes levert het als prestatie en het resultaat is verbluffend.
De acteur bewoont de gedichten terwijl hij ze aflevert, zei Robert Gore-Langton in De post op zondag – roept meerdere karakters op en brengt ons van Hampstead naar de Mississippi naar het Indiase subcontinent. Ik kwam uit het theater weergalmend met de prachtige waterval van woorden, geïnjecteerd als een genezend serum door Fiennes op vliegende vorm. (Tot 5 juni in het Theatre Royal, Bath, en daarna in Northampton, Southampton en anderen tot 31 juli.)
Als je zenuwachtig terug naar West End waagt en herinnerd wilt worden aan de diepe verbeeldingskracht van theater, dan Amélie: The Musical is jouw show, zei Clive Davis in De tijden . De productie van Michael Fentiman heeft meer charme en minder een suikerlaag dan de Franse film uit 2001 waarop deze is gebaseerd.
Dit prachtige Gallische sprookje is onlangs overgedragen en heropend volgens het Criterium op Piccadilly Circus en neemt zijn nieuwe thuis in als een juweel in een Tiffany-zaak. Het is een lip-likkend délice van een show, beaamde Sam Marlowe in Het i-papier . Ontwerper Madeleine Girling heeft een ansichtkaartversie van Parijs gemaakt, met een perfect vleugje dromerig surrealisme. Als Amélie zingt de gamine, vloeibare ogen Audrey Brisson met onaangetaste oprechtheid. En het geheel balanceert de vreugde en de pijn zo mooi, dat het onmogelijk is om niet verleid te worden.
